Фарфор Я.Г. Храпунова-Нового славился ручной росписью и цветным крытьем, детализированными цветочными мотивами и искусной позолотой. До нашего времени сохранились лишь немногие образцы. Изделия высоко ценятся коллекционерами за редкость и красоту.
История
В 1818 году крестьяне Иван, Тихон и Семен Новые основали в деревне Кузяево фарфоровую мастерскую. Управление предприятием братья передавали по наследству. Предприятие процветало.
В 1848-х году Агафья Григорьевна, вдова младшего из братьев, вышла замуж за Якова Храпунова. Новый хозяин Яков Герасимович сохранил в названии предприятия фамилию прежних владельцев, оно стало именоваться «Фабрика Храпунова-Новаго в д. Кузяево». В цехах появилось современное оборудование, например, паровая машина для перемалывания шихты и разминания массы. Производство существенно расширилось: за 2 десятилетия штат рабочих увеличился с 45 до 245 человек.
В начале 20 века предприятием управляли наследники Я.Г. Нового. В 1918 году его фабрику национализировали и переименовали в Кузяевский фарфоровый завод.
Чайная пара с цветочным декором на нежно-зеленом фоне, фарфор, роспись, золочение, 1850-1910 гг.
Продукция при братьях Новых
При братьях Новых на фабрике изготавливали фарфоровые и фаянсовые изделия простых форм в стиле ампир. Фаянсовую продукцию украшали монохромными пейзажами, портретами царствующий особ. Чашки лепили в форме конуса, яйца или цилиндра, с расширением в верхней части, с плавным переходом от ножки к тулову, с высокими ручками.
Для декорирования изделий применяли технику цировки: наносили изображение матовым золотом на глянцевую поверхность. Для получения цветных образцов использовали надглазурное крытье, полихромную роспись. Живописцы особенно любили цветочную тематику. Они настолько виртуозно владели своим мастерством, что цветы выглядели будто живые. Мастера тщательно прорабатывали каждый лепесток, растительный орнамент умело дополняли другими элементами.
Один из узнаваемых приемов росписи — деление на зоны с помощью красок или позолоты, в которых чередовались два разных орнамента. Рисунки вписывали в разнообразные фигуры: круги, ромбы, многоугольники, прямоугольники. Существовали варианты с простым декором, где большая часть изделий оставалась белой, но чаще всего всю поверхность заполняли цветным фоном или росписью. Детали статуэток также тщательно прорабатывали, фигурки раскрашивали яркими цветами.
Период Храпунова-Нового
При новом хозяине мастера подражали образцам ведущих фарфоровых заводов России и Европы. Позже на фабрике Храпунова-Нового выработался свой стиль. Для продукции характерна спокойная цветовая гамма.
Живописцы продолжают отдавать предпочтение цветочному декору. В некоторых изделиях рисунки упрощаются, тщательное выписывание бутонов для образцов с крытьем остается в прошлом. Мастера сосредотачивают внимание на форме изделий: создают посуду с решетчатыми элементами, ребристой поверхностью, рельефным декором. На смену высоким ручкам в стиле ампир, возвышающимся над краем чашки, пришли ступенчатые небольшие ручки.
Для изделий с белым фоном (с отсутствующим крытьем) детализированная роспись сохраняется. Цветочные гирлянды сочетали с позолоченным орнаментом.
Фаянсовые изделия поначалу не расписывали, декорировали лепниной. Их довольно посредственное качество к концу 19 века значительно улучшилось. Также продукцию украшали черными или коричневыми печатными картинками.
Малая пластика того периода славилась высокой степенью натуралистичности и детализации. Создавали предметы в виде фруктов, животных, птиц, шкатулки-домики, коробочки в виде деревьев.
