В музейных витринах театральные бинокли прежних веков смотрятся откровенной архаикой. Однако и сейчас при посещении театра их потомок позволяет рассмотреть детали постановки, мимику актеров и элементы декора даже с дальних рядов. Вспомним историю появления театральных биноклей, а также интересные факты, что с ними связаны. Ведь за несколько столетий этот простой предмет прошёл довольно извилистый путь. Не забудем и о том, что при их выборе важно учитывать не только внешний вид, но и кратность увеличения, качество оптики, вес и удобство использования. Все эти параметры мы тоже не оставим без внимания.
Старинный театральный бинокль-лорнет с выдвижной ручкой (Западная Европа, 1880-1900 гг.)
История театрального бинокля
В начале XVII века была поставлена стартовая точка в изобретении приборов, чьё развитие подарило миру и театральный бинокль. Зрительную трубу в середине 1600-х гг. представили на суд публики Захарий Янсен из Мидделбурга и Якоб Метиус из Алкмара, а чуть позднее в Гааге то же устройство показал Иоанн Липперсгей. Направив трубу к звёздам, Галилео Галилей в 1609 году превратил её в телескоп. Вот от этого устройства и ведётся родословная биноклей. А история театральной (оперной) оптики началась одновременно с расцветом европейских театров, когда гостям дальних лож тоже захотелось видеть происходящее на сцене во всех подробностях.
Оригинальный театральный прибор для обозрения сцены был разработан в начале 1700-х гг. как простой небольшой монокулярный телескоп, основанный на галилеевской двухлинзовой системе. Первые рекламные объявления о них появились в Лондоне еще в 1730 году. Длинный складной прибор уже тогда украшали эмалью, драгоценными камнями, слоновой костью и росписями. На примере выше хорошо видно, как правильно подобранный цвет и золочение делают самый простенький рог, оклеенный картоном, элегантным. Однако шиком, конечно же, считались редкие материалы вроде слоновой кости или бивня мамонта.
Уильям Пауэлл Фрит «В опере» (1855 г.)
Как известно, бинокль получили путём объединения двух телескопов. По сути, перед нами пара симметричных оптических трубок, установленных параллельно друг другу. Объёмный обзор выгодно выделял бинокль среди монокуляров. Постепенно он завоёвывал сердца, а конструкции, позволяющие его достичь, совершенствовались. Но когда же появился именно театральный бинокль? Как и в случае со зрительной трубой, единого мнения тут нет. Наиболее популярна версия, что австриец Иоганн Фридрих Фойгтлендер добавил в конструкцию неподвижный мост, фиксирующий обе трубки, но каждую из них всё ещё следовало настраивать самостоятельно. На своё изобретение он оформил патент, закрепив приоритет и получив для мастерской JF Voigtländer императорскую привилегию на производство театральных биноклей.
Антикварный бинокль с росписью (аукцион Sotheby's)
Французский изобретатель Лемьер в 1825 году снабдил прибор специальным центральным колесиком для фокусировки обеих систем одновременно. Отличие зрительных трубок театрального бинокля от обычного в малой кратности увеличения – менее пяти, что позволяет получить приличную область обзора, сводя к минимуму дрожание изображения. Наиболее распространено трёхкратное увеличение. Конечно, при большей кратности можно следить за эмоциями на лицах актёров, исполняющих главные роли (киношники впоследствии будут иметь феноменальный успех, используя крупный план). Но при этом невозможно видеть всю сцену сразу, а это разрушает режиссёрскую композицию. Хороший театральный бинокль вне зависимости от того, где вы сидите, позволяет видеть происходящее на сцене как будто с первого ряда.
Бинокль в театре мог и не прижиться. Разглядывать сцену через прибор поначалу считалось признанием слабого зрения на виду у почтенной публики. Далеко не каждая женщина отваживалась на подобное. И тут соперником громоздкого бинокля выступал лорнет. Его использовать было не зазорно. Напротив, взглянуть на даму, вытащив лорнет, было оказанием величайшего внимания к её достоинствам, которые не позволял оценить невооружённый взгляд. У богатых дам лорнет был отделан драгоценностями и редкими материалами. Куда там биноклям. Казалось, что бинокль будет отвергнут театром. Но этого не случилось по трём важным причинам. Во-первых, из-за небольшой кратности увеличения бинокли стали делать компактными. Во-вторых, приверженцы лорнетов получили к биноклю дополнение – такую же ручку. В-третьих, как и лорнет, бинокль удалось превратить в модный аксессуар.
Оперный бинокль Lemaire (роспись)
Последнее случилось в середине 1850-х гг. Ещё недавно театральные бинокли отличались от военных разве что размером. А тут оптические компании стали придавать им грани, изящные очертания, благородную отделку. Наружная поверхность превращалась в основу для произведения искусства, как крышки пудрениц или табакерок, а также флаконы для духов. Преимуществом бинокля здесь была симметрия трубок и их разделение. Не счесть сюжетов росписи, где юноша и девушка на фоне природы взирают друг на друга, находясь каждый на своём окуляре. Театральные бинокли обрели роскошную отделку. Крепился на шее прибор при помощи изящной золотой цепочки. А ручку-лорнет делали телескопической, чтобы можно было её опереть на бортик ложи. В произведение искусства превращали и футляр, а бархатной отделке его внутренностей с золочёным тиснением могла позавидовать и королевская мантия. Поэтому во второй половине века бинокль был уже не просто желательным, а обязательным предметом в руках театрала.
Новая эра для биноклей (и не только театральных) началась в конце XIX века, когда Эрнст Аббе, работая в фирме «Карл Цейс», разработал систему, где центральный луч в каждой трубе несколько раз меняет направление, но в конце возвращается на первоначальную прямую (патент на призму Аббе-Кёнига был оформлен в 1905 году, уже после смерти изобретателя). Конструкция, сделавшая Carl Zeiss лидером отрасли, существенно повысила резкость и чёткость изображения в условиях недостаточной освещенности. К тому же такие бинокли получались небольшими, что очень важно для театральных их версий. Далее появились бинокли с призмами Шмидта-Пехана, которые за счёт потери света выходили несколько компактнее и заметно дешевле, однако сумеречный фактор, не позволяющий получить максимально яркое и чёткое изображение, тут играет важную роль. И всё же в начале 2020-х гг. коммерческая доля биноклей с призмами Шмидта-Пехана стала доминирующей по сравнению с другими типами призм.
Складной бинокль Pocoscope
Театральные бинокли компактны традиционно. Но и в этом деле ряд изобретателей решил свести размер к минимуму. В качестве примера приведём складной театральный бинокль Pocoscope, похожий на пришельца из мира стимпанка. В сложенном виде это схожая с портсигаром коробочка размером 105×62×19 мм, обтянутая коричневой искусственной кожей. Окуляры (на снимке не видны) размещены на светлой металлической панели, а защищаются при переноске поворотными металлическими крышками. Бинокль открывается с помощью кнопки, а пружина поднимает парные объективы, соединённые фигурной металлической перемычкой. Вертикальный рифленый диск, выступающий в прорезях верхней и нижней части футляра, позволяет фокусироваться, изменяя расстояние между окуляром и объективами. Бинокль закрывается нажатием на металлическую Т-образную деталь на перемычке, выступающей за пределы футляра. Подобная модель выпускалась в первые десятилетия ХХ века.
Советские театральные бинокли
В СССР театральные бинокли с 1935 года массово производились Заводом точной механики № 69 в Красногорске. В истории советской промышленности интересно сложилась судьба у театральных биноклей из Витебска. Местная очковая фабрика начала работу в 1892 году, а после Октябрьской революции её национализировали и переименовали в Витебскую государственную очковую фабрику имени Розы Люксембург. В последующие десятилетия основной её продукцией стали очки для военных летчиков, поскольку истребители тех лет продолжали делать с открытыми кабинами. Казалось бы, военная авиация и театр – две разные вселенные. Однако на фабрике работал Макс Арш, мечтой которого было сделать советский бинокль по красоте и качеству лучше иностранных моделей. Экспериментировал Арш с театральными биноклями, работая над массовой их моделью. Новаторство их в том, что впервые в Союзе корпус этого бинокля целиком штамповался. Эта модель выпускалась с 1936 по 1941 год, пока фабрику из-за войны не эвакуировали в Пермскую область.
Складные бинокли-«портсигары» выпускались и в СССР. По эмблеме «Олимпиада-80» мы видим, что период производства таких моделей захватил даже 1980-е гг. Конечно, обладатели настоящих биноклей подсмеивались над подобной оптикой и называли её сувенирной. Но компактность дарила свои преимущества, и подобным экземпляром (наряду с перочинным ножичком и фонариком) мог гордиться мальчишка в дворовой компании. Показанная выше модель «Минск 2,5×60» размером 110×65×15 мм массово выпускалась в 1970-1980-х гг. заводом «Электроника» (ПО «Интеграл»), расположенным в столице БССР. Открывался бинокль нажатием на боковые фиксаторы, после которого верхняя крышка поднималась, а оптические трубки автоматически выдвигались вперёд. Центральное колёсико одновременно регулировало фокусировку для обеих трубок.
Бинокль театральный «БГТ2» (1980-1990 гг.)
Немалую лепту в дело производства театральных биноклей внёс Лыткаринский завод оптического стекла. Его основной задачей был выпуск военной, астрономической и космической оптики, а также разработка прогрессивных оптических материалов (например, ситалл, о значках из которого мы уже рассказывали). Но работал и участок, где делали товары народного потребления. Театральные бинокли здесь начали выпускать в 1950-е гг. Модели «БГН» (2,5×24) с отделкой под слоновую кость считаются театральной классикой. При размере 100×34×53 мм бинокль имел угловое поле зрения 12,4 градуса и весил всего 140 г. Серия «БГТ» (2,5×24) имеет более современный вид при тех же характеристиках, и эти бинокли складываются. Первые две буквы расшифровываются как «Бинокль Галилея». В 1990-е гг. из-за сокрушительного падения спроса театральные бинокли здесь выпускать перестали. Однако в 2021 году началась работа по возобновлению производства. Руководитель завода Александр Игнатов отметил: «Театральные бинокли БГН – это наследие и имя. Это история, завершившаяся преждевременно, и мы взяли на себя задачу её возродить и продолжить. Сегодня наблюдается растущий запрос на эти изделия, совпадающий с нашим желанием поддержать жизнь проекта, что когда-то принес заводу международную известность».
Очки-бинокль из Казани
Казанский оптико-механический завод тоже выпускал театральные бинокли по типу лыткаринской классики. Но для иллюстрации мы выбрали инновационный продукт для 1960-х гг. – бинокль-очки. Преимущество такой оптики в том, что нужная деталь видна под увеличением, а обе руки для работы с ней свободны. Правда, в театре подобная оптика, наверное, будет смотреться непривычно. Зато с ней можно смотреть спектакль, одной рукой удерживая буклет программки, а другой – бокал вина или веер. Ну и подобный предмет органично смотрелся бы на зрителе, внимающем постановке самодеятельного рабочего театра. Впрочем, покажем и аутентичный театральный бинокль КОМЗ, который прилично будет смотреться даже в Большом театре.
Театральный бинокль КОМЗ
Распространённые системы театральных биноклей (тип призм)
В принципе, театральное представление можно обозревать любым биноклем, хоть полевым с большим увеличением. Но огромные бинокли в зрительном зале неизменно привлекут ненужное внимание публики. Поэтому бинокль для театра должен иметь скромный размер. Это не означает, что непременно надо доставать сохранившийся экземпляр из бабушкиного сундука. Есть немало биноклей, выглядящих стильно, модно и притягательно. На современных примерах мы и рассмотрим три схемы, получившие наибольшее распространение.
Из-за того, что для театральной оптики достаточно трёхкратного увеличения, историческое преимущество здесь у Галилеевской схемы, часто называемой классической. В данном случае при помощи трубки с положительной линзой объектива и отрицательной линзой окуляра мы получаем прямое неперевернутое изображение. Минимализм деталей обеспечивает и компактность прибора, и его малый вес. Бинокль не только прекрасно умещается в дамской сумочке, но и входит в карман пиджака. Во время спектакля рука не устанет держать подобный бинокль. Приближая предмет с помощью галилеевской схемы, мы при большей кратности утратим объёмность изображения, но для театрального бинокля эта схема подходит замечательно. Есть модели, куда встраивают дополнительные элементы, что влияет на вес.
Принцип действия этой системы в том, что оси объективов и окуляров находятся на разных линиях. Элемент в виде прямой призмы с равнобедренным прямоугольным треугольником в основании получает свет со стороны широкой прямоугольной грани. Свет дважды отражается от малых прямоугольных граней и выходит через ту же широкую грань. Как и в приоритете изобретения радио, тут столкнулись русские и итальянцы. Призму ещё в 1827 году изобрёл О.Н. Малафеев, однако имя ей дали в честь Игнацио Порро, нашедшего для неё практическое применение и получившего патент в 1850-х гг. Из-за разнесения объективов и окуляров корпус приходится делать шире, что убивает компактность. Взамен мы получаем потрясающую стереоскопичность, что выражается в более высоком ощущении глубины и объёма. Популярности таким биноклям добавили низкие потери света, а также простота и надёжность конструкции.
Эта система возвращает биноклю компактность, поскольку и окуляр, и объектив снова на одной линии, но между ними встраивается призма в форме крыши, основанием повёрнутой к окуляру. Луч света здесь поначалу разделяется на два пучка, каждый из которых отражается от своих граней призмы, а затем снова объединяется. Выстраивать оптическую систему приходится с высокой точностью, и это сильно удорожает инструмент. А если точностью пренебречь, получим снижение светосилы и фазовые искажения, для устранения которых на грани призм наносят специальные покрытия. При всех своих достоинствах такие бинокли стоят заметно дороже, чем оптика других систем.
Как выбрать хороший театральный бинокль
Бинокль Лыткаринского завода оптического стекла (ЛЗОС) с обозначением параметров и логотипом (1960-1980 гг.)
Два главных параметра театрального бинокля – это кратность его увеличения и диаметр объектива. Обычно в биноклях подобного плана оба они неизменны и часто входят в название модели: обозначение «3×25» поясняет, что у нас бинокль с трёхкратным увеличением и диаметром объектива 25 мм. Тем не менее, существуют и модели с подстройкой кратности: кроме сцены целиком, меняя степень увеличения, мы можем увидеть крупный план (однако при этом уменьшится поле зрения). Для хорошего обозрения сцены достаточно биноклей с двойной, тройной или четверной кратностью. Но есть и другие важные параметры, о которых не стоит забывать при покупке оптики.
Бинокль-лорнет (Франция, Colmont Paris, 1880-1900 гг.)
- Фокусировка. Это минимальное и максимальное расстояние, на котором бинокль обеспечивает четкую картинку. В большинстве моделей центральное колёсико регулирует фокусировку обеих трубок одновременно. Но ряд моделей имеет раздельную настройку.
- Светосила. Поделите диаметр объектива на кратность бинокля, возведите результат в квадрат, и вы её узнаете. Для театральной оптики (в отличие от полевой) эксперты советуют не перебарщивать с этим параметром. Если бинокль увеличивает втрое, лучше, если его светосила станет равняться девяти или меньше. Разумеется, это правило работает при хорошо освещённой сцене.
- Межзрачковое расстояние. Массовое производство рассчитано на рядового среднестатистического человека, но что, если ваша голова не подчиняется стандартам, и у вас своя дистанция между центрами зрачков. Тогда модели, считающие межзрачковое расстояние равным 72 мм, вас не устроят. Для таких, как вы, разработали бинокли с подстройкой этого значения на несколько миллиметров.
- Вынос выходного зрачка. А вот тут стоит быть внимательным владельцам очков. У многих моделей лишь отодвинь окуляр от глаза, и о фокусировке можно не мечтать. Для зрителя в очках расстояние за окуляром, при котором сцена остаётся в фокусе должно быть 15 мм или более.
- Поле зрения. Это размеры видимой в бинокль области. Данная характеристика для бинокля измеряется в двух форматах: в угловых градусах (угловое поле зрения) и как ширина видимого участка на определённой дистанции (линейное поле зрения). В первом случае «7°» поясняет, что наблюдатель видит сектор шириной 7 градусов. Во втором случае «150 м/1000 м» означает, что на расстоянии 1 км ширина видимой в бинокль области составит 150 метров.
Бинокль Manon (Германия, Eschenbach Optik, 1960-1980 гг.)
Снизить световые потери позволяет дополнительное покрытие оптики. Если линзы радуют разноцветными переливами, таким покрытием ваш бинокль, скорее всего, обладает (речь идёт о просветлённой оптике). На дорогих моделях применяют многослойные покрытия, улучшающие не только характеристики оптики, но и её долговечность. Впрочем, сохранности оптики помогают крышки для защиты окуляров и объективов (помимо футляра или сумки-переноски). Также бинокль может комплектоваться ручкой (как у лорнета), подставкой (для размещения на бортике ложи), а также ремешком или цепочкой. В прошлые века модницы порой прикрепляли бинокли к веерам, но сейчас классический веер и отдельно от бинокля редко где можно встретить.
Театральный бинокль с фонариком
Немаловажными характеристиками остаются общий размер бинокля и его вес, поскольку громоздкий тяжёлый корпус быстро испортит очарование от представления, даже если артисты на сцене блистают на высшем уровне. Некоторые модели снабжают ещё и узконаправленной подсветкой, чтобы вдумчивый зритель мог глянуть либретто прямо по ходу спектакля, не мешая при этом другим. На современных театральных биноклях используется светодиодный фонарик, встроенный в мостик между оптическими трубами. Он работает от миниатюрных батареек-таблеток, которые легко заменить.
Интересные факты о театральных биноклях
«Ложа» Ренуара слева и «В ложе» Мэри Кассатт справа
Искусствоведы стилистически связывают две картины – «Ложа» («Ложа в Опере») Пьера Огюста Ренуара и «В ложе» Мэри Кассатт. На обеих полотнах в сюжете участвует пара театральных биноклей. На картине Ренуара женщина опустила свой бинокль, взирая из ложи за ходом спектакля. И остаётся загадкой, что или кого так увлечённо разглядывает сквозь окуляры её спутник, устремив бинокль ввысь. Героиня Мэри Кассатт, напротив, неотрывно наблюдает через бинокль за сценой, но мужчина из дальней ложи явно направил свою оптику на театралку в чёрном. Исследователи считают, что Ренуар выписывал женских персонажей, чтобы акцентировать их внешние черты, а вот Кассатт наделяет свою героиню куда более активной ролью.
На этом английском бинокле середины 19 столетия, сделанного из латуни и слоновой кости, выгравированы два военных корабля Великобритании. HMS Niger двигали не только паруса, но и винтовой двигатель. Его служба проходила в Западной Африке, Китае, Восточной Индии и Австралии. Он успел повоевать в Новой Зеландии. С российской историей его связывает Крымская война. В хрониках английского флота значится несколько HMS Topaze. Здесь речь скорее всего идёт о 44-пушечном фрегате французского флота Étoile, пленённом 27 марта 1814 года англичанами. Но вот до Крымской компании он не дожил, будучи разобранным в 1851 году. Отношение к морским сражениям у Крымского полуострова подчёркивают гравировки «Crimea» и «1854» на трубках бинокля.
Бинокль Lemaire (экспортный вариант для США)
До того, как Carl Zeiss стал законодателем мод в европейской оптике, балом на этой сцене правили французы. Одним из них был Арман Лемер (Armand Lemaire), открывший к середине XIX века мастерскую в Париже. Его торговый знак «Пчела» быстро стал известным в мире военных и театральных биноклей. Обогнать конкурентов он смог внедрением машин, узкой специализацией работников и взаимозаменяемостью деталей. После смерти Лемера его дело продолжил Жан-Батист Байе, и компания Baille-Lemaire et fils, Constructeurs оставалась лидером среди компаний по оптике до 1935 года. Другой не менее известной компанией во Франции была Colmont. Но этим не исчерпываются французские мастера. Порой среди них даже возникала путаница, поскольку бинокли выпускались и Chevalier, и Chevallier, а последних было несколько, что порой приводило к судебным разбирательствам.
Один из парижских биноклей Chevalier романтично связывает знаменитого писателя Фёдора Достоевского и Александру Шуберт-Яновскую, которая и владела этим биноклем. По их переписке считается, что создатель «Преступления и наказания» очень симпатизировал этой русской актрисе, хотя она и была женой его друга – врача Степана Яновского. Казалось бы, зачем той, кто блистает на сцене, прибор, позволяющий за этой сценой наблюдать. Но он всё-таки у неё был. Бинокль с французской отделкой передавали по наследству несколько поколений семьи. На коллекционный рынок он попал лишь в 1990-е гг., когда правнучка великой актрисы испытывала сильные затруднения в деньгах.
Марола Витт и предмет нашей статьи на обложке Vogue
Винтажный театральный бинокль стал частью креативной фотосессии Ирвинга Пенна, на которой американская модель Марола Витт (Marola Witt) предстала с модной по тем временам высокой прической «улей», ставшей культовой для 1960-х гг. Конечно, определённый эффект образу придают бирюзовые тени для век, гармонирующие с крупными насыщенно-зелёными каплевидными подвесками платинового ожерелья от Жана Шлюмбергера из Tiffany. Однако главную роль (помимо самой Маролы) здесь всё же играет бинокль. Именно этот снимок отобрали для декабрьской обложки Vogue 1960 года.
Прокат театральных биноклей в Великобритании
Переход на однофунтовые монеты нового образца заставил сильно понервничать London Opera Glass Company. Именно она сотрудничает со знаменитыми театрами, включая Лондонский колизей, His Majesty's Theatre, Adelphi Theatre и другими, относительно проката биноклей. Для разблокировки бинокля на время спектакля зрителю требовалось опустить монету номиналом в 1 фунт стерлингов. В общей сложности сотрудникам фирмы пришлось обновить более 22 000 устройств, чтобы они работали с новыми биметаллическими монетами. Но к осени 2017 года эта грандиозная задача была успешно решена (прежний 1 фунт стерлингов утратил статус платежного средства после 15 октября).
Театральные бинокли не меняли так часто, как перчатки, однако «обновить» их облик было возможно. Если, конечно, в распоряжении находился стандартный бинокль, чьи детали были взаимозаменяемыми. Тогда фарфоровые трубки для украшения корпуса театрального бинокля приобретались отдельно, и бинокль, чей внешний вид наскучил, пересобирался в новом оформлении. Таким способом получалось подобрать его цвет к платью или к акцентирующим его прочим аксессуарам. Выше показаны образцы севрского фарфора, выпущенные приблизительно в 1870-1880 гг.
Бинокли Swarovski для охоты и для театра
Австрийский бренд Swarovski в массовом восприятии неразрывно связан с россыпями разноцветных кристаллов, ювелирных украшений и коллекциями кристальных фигурок. Не все знают, что в эту группу входит и подразделение Swarovski Optik, выпускающее серьёзное оптическое оборудование. На его логотипе отнюдь не лебедь, а ястреб-тетеревятник. В ассортименте оптики, конечно же, есть и бинокли, правда, театральными их назвать трудно: модели разрабатывались для походов, охоты и наблюдений за жителями природы в естественной среде обитания. Но если захотеть, можно приобрети и модель, украшенную кристаллами, чтобы сходить с ней в какой-нибудь престижный театр.
Королевские особы с биноклями-лорнетами
«Театр не мода, вечен всегда», - пела когда-то группа «Альфа». Вот и театральный бинокль вместе с театром и сейчас живее всех живых. Доказательством может служить снимок, приведённый выше. Это посещение показа мод в Копенгагенском театре королевы Дании Марии (слева) и принцессы Марии Датской (справа), вышедшей замуж за младшего брата короля Дании. У каждой из них по биноклю-лорнету. Увидев особ королевской крови с этими аксессуарами, законодатели мод посчитали, что театральные бинокли обретают прежний престиж. И это ещё один повод задуматься, а нет ли на какой-нибудь из дальних полок нашей квартиры подобного предмета.
